迪士尼的“復(fù)制+粘貼”失人心，了解中外電影行業(yè)現(xiàn)狀及趨勢(shì)[圖]

電影 2019-07-17 01:37

真獅版《獅子王》預(yù)告片發(fā)布時(shí)，迪士尼粉絲嗨成一片，正片公映后，口碑兩極分化，貶多于褒。前后的落差耐人尋味。影片導(dǎo)演在拍攝期說：“我們既要滿足觀眾的期望，也要讓他們吃驚。”真獅版確實(shí)驚到了觀眾，用視覺特效完成的畫面創(chuàng)造了以假亂真的奇觀。但這份震驚隨著影片展開而逐級(jí)遞減，以至于難以匹配許多觀眾的期望值。25年后的這部《獅子王》，成了迪士尼戰(zhàn)略和戰(zhàn)術(shù)雙重失策的尷尬結(jié)果——時(shí)過境遷，動(dòng)畫片

獅子版“王子復(fù)仇記”連莎本的降維版都談不上

自《白雪公主》之后，迪士尼手握“公主”這張王牌，到1990年代初，創(chuàng)造出包括睡美人、愛麗絲（漫游奇境）、灰姑娘、小美人魚、茉莉（《阿拉丁》）在內(nèi)的“公主戰(zhàn)隊(duì)”，其中，王牌中的王牌是《美女與野獸》，在1992年入圍奧斯卡最佳影片。

在公主們獨(dú)當(dāng)一面的大環(huán)境里，迪士尼重拾起另一條家門傳統(tǒng)——動(dòng)物角色和成長(zhǎng)主題，成功的前例有《小鹿斑比》《小飛象》和《叢林故事》。討論《獅子王》的成功，不能離開這個(gè)語境，辛巴和它之前之后的公主們拉開了審美差距，在公主得救的套路環(huán)繞中，高度擬人的小獅子以“少年成長(zhǎng)”的歷險(xiǎn)帶給觀眾差異化的觀影體驗(yàn)，這份“突圍感”是《獅子王》成為一個(gè)時(shí)代經(jīng)典的前提。

同時(shí)，《獅子王》的成功和它的爭(zhēng)議性是分不開的。迪士尼官方標(biāo)榜《獅子王》的靈感來自《哈姆雷特》，文學(xué)系的老師都笑了，這個(gè)獅子版“王子復(fù)仇記”根本談不上是莎本的降維版，它連原作的皮毛都沒摸到。辛巴的精神源頭是小象丹波和小鹿斑比，弱小的（雄性）個(gè)體在冒險(xiǎn)中認(rèn)識(shí)自我、戰(zhàn)勝自我，這和《哈姆雷特》南轅北轍。

《獅子王》在視聽美學(xué)層面的成功，又捆綁著一段黑歷史。1994年，在互聯(lián)網(wǎng)尚且不發(fā)達(dá)且動(dòng)漫資源分享有限的環(huán)境里，手冢治蟲的代表作《森林大帝》少為人知，因?yàn)楫?dāng)時(shí)距離這部動(dòng)畫劇集的首播已經(jīng)過了近30年。但是紙包不住火，“版權(quán)斗士迪士尼也有抄襲嫌疑”，這層遮羞布終于被硬核動(dòng)漫粉揭開：《獅子王》不僅挪用了《森林大帝》的一部分情節(jié)，更是有樣學(xué)樣地借鑒了手冢治蟲原作的角色造型、構(gòu)圖和分鏡。風(fēng)口浪尖的迪士尼，遮遮掩掩地承認(rèn)己方“致敬了手冢大師”，同時(shí)欲蓋彌彰地買斷了《森林大帝》的改編版權(quán)。

從動(dòng)畫到真人，不存在“逐個(gè)鏡頭翻拍”這條捷徑

真獅版《獅子王》的開場(chǎng)震撼，掌握著大資本的迪士尼用最高規(guī)格的視效技術(shù)再現(xiàn)了非洲稀樹草原，場(chǎng)面宏闊，細(xì)節(jié)生動(dòng)。“榮耀國(guó)的百獸慶賀辛巴誕生”，同樣的場(chǎng)面，實(shí)景的力度是動(dòng)畫遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能抗衡的。電影這種無中生有的游戲，雖然處理虛構(gòu)的時(shí)間和情節(jié)，但它的力量永遠(yuǎn)在于創(chuàng)造或再造一個(gè)有堅(jiān)實(shí)物理質(zhì)地的、實(shí)在的世界。

但是，動(dòng)物角色一說人話，《獅子王》就破功了。影像虛構(gòu)的實(shí)在感和動(dòng)物開口，這是一對(duì)不可調(diào)和的矛盾，視聽規(guī)格越是升級(jí)動(dòng)畫的視覺世界，結(jié)果越尷尬：這是用真材實(shí)料玩過家家。動(dòng)畫片的合理性在于用低幼的、不現(xiàn)實(shí)的畫風(fēng)維持過家家的幻術(shù)，從動(dòng)畫到實(shí)景，真獅版既破壞了動(dòng)畫的合理屬性，又和真人電影的美學(xué)方向背道而馳。

真獅版的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)面對(duì)《獅子王》是很謙卑的，有適度的擴(kuò)容，但基本是亦步亦趨地按分鏡翻拍了動(dòng)畫。這是最糟糕的地方——動(dòng)物的特效逼真，場(chǎng)景復(fù)刻忠實(shí)，實(shí)際效果一言難盡。真獅版的導(dǎo)演也是真人版《叢林故事》的導(dǎo)演，《叢林故事》和《獅子王》都是高度擬人的動(dòng)畫，但前者的主角是人類小男孩，真人電影的視角在男孩和全知視角之間切換，古典好萊塢的剪輯原理沒有被破壞。真獅版技術(shù)更上層樓，論動(dòng)物世界的逼真感，超越《叢林故事》，但“栩栩如生”的動(dòng)物和擬人化動(dòng)畫動(dòng)物的眼神是不同的，影片賴以支撐的那套視角切換和視線對(duì)接的剪輯原則就不管用了，這也就是很多觀眾覺得“動(dòng)畫版表情豐富且順眼”的原因。

動(dòng)畫和真人電影的媒介屬性有別，把動(dòng)畫經(jīng)典真人化，創(chuàng)作路徑里不存在“復(fù)制+粘貼”的捷徑。動(dòng)畫遠(yuǎn)離真實(shí)世界的“低幼”畫風(fēng)，恰恰讓它能更自由地想象和呈現(xiàn)精神的世界。1941年的《小飛象》之所以經(jīng)典，不僅在于小象丹波的形象和故事本身，當(dāng)年大膽的畫師們借小象的想象，展開了一場(chǎng)充滿迷幻感的視聽實(shí)驗(yàn)，那是利用動(dòng)畫自身的屬性實(shí)現(xiàn)的“特權(quán)”。然而當(dāng)《小飛象》面臨真人化的轉(zhuǎn)換，即便是蒂姆•伯頓這樣的鬼才導(dǎo)演都力不從心。

迪士尼制作自家IP真人版，大多毀多于譽(yù)，《阿拉丁》是難得的例外。不按常理出牌的導(dǎo)演蓋•里奇對(duì)《阿拉丁》做了啥？他一點(diǎn)不背“致敬”的包袱，幾乎是另起爐灶地用他擅長(zhǎng)的手法拍了一部新片。動(dòng)畫經(jīng)典真的不可超越么？未必，觀眾和行業(yè)都在期待新的打開方式，而非看真人/動(dòng)物演員們演個(gè)不倫不類的課本劇——只是不知道拿老本圈新錢的迪士尼，有多少創(chuàng)作的膽氣。

"動(dòng)畫是一個(gè)電影類型，不是兒童片″徐克語，英語中把漫畫分為兒童看的"CARTOON(卡通)″和青少年看的"COMIC(漫畫)″，在動(dòng)畫界也是同樣。認(rèn)為動(dòng)畫片是"小孩子看的″的觀點(diǎn)，動(dòng)畫電影是指以動(dòng)畫形式制作的大型電影。通常我們所說的動(dòng)畫電影包括劇場(chǎng)版，OVA。但是嚴(yán)格意義上的動(dòng)畫電影與劇場(chǎng)版電影動(dòng)畫不同的是動(dòng)畫電影故事取材并不是由動(dòng)畫劇或OVA中取材。從動(dòng)畫劇或OVA取材的稱為劇場(chǎng)版或電影動(dòng)畫。

世界的動(dòng)畫大國(guó)，當(dāng)然是美國(guó)和日本，而兩國(guó)的動(dòng)畫作品風(fēng)格也有所不同，"老美″的動(dòng)畫以數(shù)字化的電腦制作為主，號(hào)稱"美國(guó)沒有'動(dòng)畫繪制人'″。其特點(diǎn)是夸張的人物形象和動(dòng)作，且節(jié)奏較快，體現(xiàn)了美國(guó)人的直率，爽快的性格。代表有迪斯尼;華納等公司。而日本的動(dòng)畫以賽璐璐和噴筆繪制為主，體現(xiàn)的是一種唯美的風(fēng)格。特點(diǎn)是以優(yōu)美的人物造型，內(nèi)涵豐富的對(duì)白及劇情吸引觀眾，但相對(duì)的，定格畫面就較多(1995年的超人氣大作《新世紀(jì)Evangelion》創(chuàng)造了3分50秒定格且無對(duì)白的記錄，但銷售量仍排亞洲第一。)，節(jié)奏也較慢。代表GAINAX、SUNRISE、吉卜力、東映等公司。

2018年全國(guó)銀幕總數(shù)已突破6萬塊，預(yù)計(jì)2019年銀幕數(shù)量超過66000塊，增速約10%。

2016-2019年中國(guó)電影銀幕數(shù)量及增長(zhǎng)走勢(shì)預(yù)測(cè)

預(yù)計(jì)2019年全年票房繼續(xù)保持平穩(wěn)增長(zhǎng)，進(jìn)口片的相對(duì)競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)更強(qiáng)。2019年將是進(jìn)口電影的大年，多部美國(guó)科幻動(dòng)作電影陸續(xù)上映將對(duì)國(guó)內(nèi)電影票房市場(chǎng)形成有力的支撐；同時(shí)2019年春節(jié)檔的眾多國(guó)產(chǎn)賀歲電影也具備很強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)力，因此我們認(rèn)為2019年國(guó)內(nèi)電影票房市場(chǎng)將繼續(xù)保持平穩(wěn)增速水平，增速相較于2018年有所提高。

2019年將要上映的主要影片