中國(guó)印鈔造幣總公司高級(jí)工藝美術(shù)師馬榮——
鋼版刻像 紙幣人物逼真（工匠絕活·中國(guó)質(zhì)量工匠③）
【絕活看點(diǎn)】馬榮，從事鈔票原版手工雕刻37年，雕刻了包括我國(guó)第五套人民幣在內(nèi)的多套重要鈔票產(chǎn)品的人物主景形象。
穿過(guò)悠長(zhǎng)的走廊，推開(kāi)雕刻室的大門(mén)，馬榮（見(jiàn)圖）走到工作桌前，開(kāi)始了新一天的工作。磨刀，對(duì)于鈔票原版手工雕刻而言，是必不可少的準(zhǔn)備工作。深絳色的磨刀石靜臥在木槽中，從油壺中取出一些煉油，灑在石面上。她緊握刻刀，來(lái)回移動(dòng)，刀尖浸著煤油飛快地在石面上摩擦著……
馬榮，中國(guó)印鈔造幣總公司技術(shù)中心設(shè)計(jì)雕刻室高級(jí)工藝美術(shù)師，1981年從中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，從事鈔票原版手工雕刻工作37年，先后參與中國(guó)銀行香港鈔、澳門(mén)鈔、第五套人民幣等多個(gè)重要產(chǎn)品開(kāi)發(fā)項(xiàng)目，擅長(zhǎng)鈔票原版人像雕刻創(chuàng)作。
小小一枚紙幣，最重要的就是人物形象。首先由專業(yè)畫(huà)家在紙上畫(huà)出素描稿，審批后交給雕刻師作為參照，而后在鋼版上進(jìn)行刻畫(huà)。“鋼版上作畫(huà)”的這一過(guò)程，正是馬榮的工作內(nèi)容。
潔白的燈光透過(guò)磨砂玻璃照亮工作臺(tái)，馬榮俯身坐在桌前，左手持放大鏡，右手持雕刻刀，開(kāi)始布線并勾勒外部輪廓。她正在雕刻的是著名作家丁玲的肖像。“雕刻人像時(shí)，我通常從人物的眼睛刻起。眼睛刻得好壞，決定了人物是否傳神。”
馬榮從鋼版一處果斷下刀，刀尖緊貼版面，自由游走，其間，她不時(shí)抬頭與素描畫(huà)比對(duì)。不一會(huì)兒，鋼版上就浮現(xiàn)出上眼瞼的形狀，緊接著是眼球、下眼瞼……一雙飽經(jīng)滄桑的眼睛漸漸浮現(xiàn)。
眼睛之后是眉毛和五官，接下來(lái)是臉頰、頭發(fā)和衣物……“先刻暗面，也就是陰影面，再刻亮面。”馬榮左手拿起一只圓筒放大鏡，透過(guò)鏡片仔細(xì)觀察線條的紋路。“刻點(diǎn)和線，方法各有不同。我們講究的是‘深線淺刻，長(zhǎng)線短刻’，短線或淺線之間間隔有序，這樣刻出來(lái)才完整飽滿。”
馬榮運(yùn)刀如筆，上百根細(xì)如發(fā)絲的線條和上千個(gè)點(diǎn)慢慢浮現(xiàn)，密密麻麻地組合在6平方厘米大小的版面上，如同微型芯片上的線路般精密。
談話間，人物的肖像輪廓躍然“版”上，接下來(lái)還要花更長(zhǎng)時(shí)間來(lái)完善和打磨細(xì)節(jié)。“鋼版上刻人像，只能憑借點(diǎn)線組合的粗細(xì)、疏密等形式表現(xiàn)光影變化，進(jìn)而呈現(xiàn)立體感。”馬榮用磨石和光刀修整著鋼版表面，“刻得太淺，印鈔時(shí)圖案會(huì)不明顯；刻得太深，容易滋墨。力道的把握，需要長(zhǎng)年的經(jīng)驗(yàn)積累。”
馬榮告訴記者，原版雕刻需3個(gè)月內(nèi)完成，對(duì)于雕刻師而言時(shí)間并不寬裕，而更難的是，“整個(gè)過(guò)程不能出現(xiàn)一丁點(diǎn)錯(cuò)誤，否則就得從頭再來(lái)。不過(guò)，我從沒(méi)在正式的鈔票人像雕刻中出過(guò)差錯(cuò)。”
作為國(guó)內(nèi)乃至國(guó)際頂尖的鈔票原版雕刻師，馬榮曾在意大利向全世界的同行教授手工雕刻技法，并獲得國(guó)際鈔票設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)頒發(fā)的“雕刻凹印終身成就獎(jiǎng)”以及中國(guó)防偽印刷“終身成就獎(jiǎng)”、2017年全國(guó)質(zhì)量獎(jiǎng)個(gè)人獎(jiǎng)首批“中國(guó)質(zhì)量工匠”等榮譽(yù)。
“兩套人民幣印制之間的周期很長(zhǎng)，往往要等十幾年，對(duì)雕刻師而言，可能一輩子也趕不上幾次。”馬榮說(shuō)，“但人民幣的創(chuàng)作質(zhì)量代表著國(guó)家形象。我的職責(zé)，就是更好地推動(dòng)人民幣‘微笑著’走向世界，讓世界了解中國(guó)。”
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